1970年出生于上海；

　　1987年从上海文史馆馆员、老画家李善静先生学画花鸟、山水，是为学习中国画之启蒙。期间订阅上海书画出版社《书与画》杂誌，受其中连载俞子才先生绘、周阳高先生编“山水画皴法十要”影响，临习黄公望《富春山居图》、倪瓒《渔庄秋霁图》、王蒙《春山读书图》皆数过，稍具规模；

　　1988年考入上海工艺美术学校工艺绘画(即国画)专业，入学习画西画素描、色彩甚勤，颇得任课老师好评。后遇山水画科老师、海上名家许韵高先生，得其赏识，鼓励专攻山水。受许师影响，一度师学北方大家李可染山水写生之法。期间得谢稚柳先生主编《范宽、燕文贵合集》、《董源、巨然合集》、《郭熙、王诜合集》等大型画册，极爱宋画之千岩万壑、气象万千，一度租画室专事临摹，又常到河南路上海博物馆观摩古画陈列，但因古画年久昏黑，隔空难辨，画册又为黑白印刷，难以真正理解笔墨厚积之法，于上古名画虽爱却难合；

　　1992年自上海工艺美校毕业，入上海工艺美术厂工作。得《吴湖帆画集》，极爱其画风之温润浑厚，又由吴转学四王吴恽及唐寅，用力极勤。因中国画坛创新之风盛行，习画甚感困惑，决心进一步深造画史画论；

　　1993年 考入上海大学美术学院中国画系美术史论专业，得遇恩师徐建融先生，是为学画路途之转折。徐师推崇晋唐宋元之高古画风，宣导人物以晋唐为宗，山水则须入宋元，徐氏所倡与个人好尚极相契合；徐师更提倡理论须从实践出，以理解画法并熟悉歷代画人、名迹为第一要义，在此基础上研习理论，徐氏教学与以往所学极相契合。大学四年期间乃习画与研修史论并重，并研修古典诗词文学。期间，上海书画出版社卢辅圣总编委託徐建融及其治下的史论专业学生为其主编大型丛书《中国书画全书》编辑《索引》，得通读大量古代书画文献，为其后从事画史研究奠定了基础。学习期间惊见日本二玄社精印之臺北故宫博物院所藏名画，受到极大震撼，倾囊购得王蒙《具区林屋图》，并借得传李成《晴峦萧寺》、倪瓒《容膝斋图》等，刻意模拟。对二玄社的壮举充满敬意，发誓购全二玄社所印重要的高古名迹；

　　1994年得《谢稚柳八十纪念画册》，始知谢老盛期绘画高古精深，极是拜服，以为可作为通悉宋画之晋身阶梯，始转学谢画，并与王诜、郭熙画相参看，在临习谢氏盛年《十幅图卷》的基础上终得成功地通临王诜《渔村小雪》；

　　1996年得徐建融老师引见拜谒谢稚柳先生，惜乎次年谢老即驾鹤西归，未及讨教，深以为恨；

　　1997年在徐建融老师指导下作毕业论文《论张大千山水写生》两万余言，探讨写生之于张大千绘画出入今古的意义，乃至中国山水画“师古人、师造化、法心源”之间的关係及其各自的意义，甚得徐师嘉许，得免试直升攻读硕士研究生。攻读硕士期间曾以一年多时间专心研读中外美学、艺术哲学，结合自身创作与对歷代画史画论之研读，渐形成自身对于中国画歷史发展脉络的理解，对传统中国画在审美多元并起的近现代所遭遇的问题与困惑有了切实而深刻的看法。与徐师讨论日多，乃作硕士论文《多元化的启导》二十余万言；

　　2000年《多元化的启导》一文得到上海书画出版社卢辅圣总编认可，列入出版计画并于次年出版，同年应卢总编之约入上海书画出版社工作，初任编辑室主任，年底擢升总编助理。是年得徐建融老师引见拜谒陈佩秋先生，并购入郭熙《早春图》、範宽《溪山行旅图》等重要的上古名迹的高清复製品，倾意模拟；

　　2001年协助卢辅圣总编筹画由上海书画出版社主办的“海上绘画国际学术研讨会”与“海上绘画大展”，并作《海上绘画百五十年论纲》参加研讨会，期间协助卢总编辑大型图书《海上绘画全集》，完成该书的《年表》、《画家传记》数十万言。是年卢辅圣先生应中国美术学院之邀出任博士生导师，遂考入中国美术学院史论系，从卢氏继续中国画史论的深造。约于是时起常过虹桥名都城陈佩秋先生寓所，问学甚勤。期间甚感师学宋画易失于“板”之弊，以此求教于陈老，陈老谓：“不要怕‘板’，谢先生早年学画宋人也曾‘板’过。火候到了，自然不‘板’。”并首肯学画方向“是对的”，受到极大鼓励，师学更力。期间见北方大家陈少梅山水，极为嘆服，始对民国时由金城领衔的京津画派产生深厚兴趣；

　　2004年深感自己求学期间寻觅物美价廉的学画资料之苦，在卢辅圣总编支持下，与同事郑名川共同策划编辑《国宝在线》丛书，将唐宋元数百幅名画分门别类编成价格极为便宜的叁十余本薄册。此书出版至今八年，几成为大陆美术院校国画专业学生的必备读物，各地学生中多有从中得益者，引为平生快事。数年来对中唐水墨逸格故事产生极大兴趣，深以为这对水墨画之起源、水墨山水画之成熟具有极其重要的意义，并长期为学界忽略，乃专意于此一节的研究。是年巧遇对此问题有深入研究、来上海博物馆做访问学者的何惠鉴先生，以此求教于何老，深得嘉许，极受鼓舞；

　　2005年擢升上海书画出版社副总编辑。在与卢辅圣老师探讨多时后，是年博士论文《国画之江南》十余万言定稿，以初兴于唐代江南的逸格为线索，借鉴法国年鉴派的长时段理论，以之贯穿画史，探讨逸格于水墨画成熟过程中之意义及其于歷代画史的变迁、并在近现代衍为洪流的大写意间的转捩，经卢师推荐此书于两年后由华东师範大学出版社出版；

　　2006年在卢辅圣总编指授下主持出版《中国山水画通鉴》，协助卢总编策划由上海书画出版社与上海美术馆共同举办的“二十世纪山水画大展”，期间负责《二十世纪山水集》的出版与“二十世纪山水画大展”的选件、借展工作，协助卢辅圣筹画“二十世纪山水国际学术研讨会”。与谢定伟等一同选编谢稚柳及陈佩秋画集数种，并撰研究长文；

　　2008年在卢辅圣总编指授下主持出版《中国花鸟画通鉴》。是时临习宋画稍有进境，长期浸淫精工画格，趋极而反，始喜石涛及近代大家陆俨少之泼墨逸笔，研习甚勤；

　　2009年上海世博会召开在即，上海文联领导委託陈佩秋先生主持创作表现上海风情的画卷，受命于陈老以八个月时间独力完成一卷长二十余米的长卷，表现自黄浦江源头安吉直至吴淞入海口的壮阔景色，皆以细笔白描而成，时人有称“现代《清明上河图》”者；

　　2010年上海书画出版社与朵云轩分离独立经营，深感将此后无力业余从事创作，遂请辞副总编辑一职，入上海大学美术学院国画系从事教学，遂得专心于国画创作；

　　2012年“胸中丘壑——汤哲明山水画展”在海上艺术会馆举行；